打破漫改剧扑街魔咒，《异人之下》“异”在何处？(从《一人之下》看漫改剧破圈困境)

第4013期文化产业评论

《异人之下》改编自国漫粉心中的颠覆之作《一人之下》，在开播时经历了“劣质cos”质疑和停播风波，却在复播后逆风翻盘，获得了漫粉与剧粉的双重好评。《异人之下》突破了以往国产漫改剧淡化二次元属性、将故事融入传统电视剧类型的保守改编策略，大胆地将现实世界与玄幻设定融合，并突出了中式幻想元素，最终取得了热度和口碑的双重成功，证明了国产漫改剧在市场上具备不俗的潜力，为国产二次元IP真人化提供了新的借鉴。

作者| 七槻（文化产业评论作者、三川汇文旅体研究院研究员）

编审| 时光

编辑| 半岛

来源| 文化产业评论

如果说国漫有巅峰之作，那么在十个国漫粉中就有九个会向你推荐《一人之下》。这部由米二创作的漫画，讲述了一群当代社会中潜藏着的异能拥有者的故事：多年来隐藏异人力量伪装成平凡大学生的张楚岚因爷爷尸体的离奇失踪以及神秘少女冯宝宝的突然闯入，从而加入异人组织“哪都通”，开始踏上寻求真相的道路。该漫画目前仍在连载中，并已改编成五季动画，人气经久不衰。

△人气长居腾讯动漫榜单TOP的《一人之下》

不同于动画版的顺风顺水，改编自《一人之下》的电视剧《异人之下》自8月4日播出后却命运多舛：开播之初，人气CP张灵玉与夏禾因头套质感不佳而被戏称为“coser夫妇”；而在开播短短一天后，由于“介质”问题，该剧宣布延期播出，许多观众都担心《异人之下》会永远停在第四集。

△开播次日官微宣布延播

然而，《异人之下》于9月6日出人意料地复播，以丰富的二次元想象力带给观众全新的观剧体验，热度不断攀升。随着剧情高潮龙虎山演武大会的展开，各角色八仙过海各显神通，让观众大呼过瘾，也受到了漫粉的认可。9月13日，该剧在优酷热度突破10000；9月20日，更是获得了豆瓣8.1的高分评价。那么，拿国漫粉丝心中的神作开刀的《异人之下》，是如何在开播即夭折的不利局面下逆风翻盘，收获了如此高的热度和口碑？

△热度和口碑持续翻盘的《异人之下》

漫改之痛：难以打破的“次元壁”

在IP热潮中，漫改并非新的产业现象，但往往会迎来两个结局：默默无闻地扑街，比如坚持还原但无人问津的《画江湖之不良人》；或是引来轰轰烈烈的“魔改”吐槽，比如空降原创女主的《热血同行》。这是因为将二次元动漫转化为三次元真人世界时，往往会面临着难以打破的“次元壁”。

△追求妆造还原却陷入影楼风的《不良人》

首先，在人物形象上，漫画人物具有夸张的五官、身材比例以及独特的造型，使还原人物形象成为一大难题。与抽象化的小说IP相比，二次元具象形象摆在眼前，如果无法充分还原，就难以体现人物的特质；但如果一昧追求还原，也可能呈现出类似《巴拉拉小魔仙》般的劣质cos质感。以《一人之下》为例，动漫中银发的张灵玉仙气飘飘，粉发的“刮骨刀”夏禾成熟魅惑。剧版《异人之下》选择保留了两人标志性的发型和发色，但使用了质感低劣的假发，导致许多漫粉在剧集开播时纷纷吐槽。

△动画与剧版张灵玉&夏禾对比

其次，在动态方面，二次元的夸张性也要远远超过真人实拍。在表情上，动漫可以使用Q版等方式来展现真人演员难以呈现的效果；在打斗场景设计上，二次元所具备的在分镜、肢体动作、特效配合等方面的自由度也远远超过实拍能实现的范畴。在武侠剧屡被质疑打戏全靠升格镜头的产业环境下，能够还原二次元中令人眼花缭乱的打斗场景的漫改剧可谓寥寥无几。

△《一人之下》动画中王也的打斗段落

最后，动漫善于表现现实与虚拟的碰撞，而这对于真人影视剧来说却是一大难题。无论是日漫、美漫还是国漫，超能力或曰异能一直都是热门元素。许多动漫作品在现实世界的背景之上，以超现实的元素构建出独特的世界观。因为动画具有假定性的特点，现实世界与超现实设定能够很好地融合；但是在真人实拍的过程中，如果没有强大的影视工业支持，就会出现明显的割裂感。

△国创动画《镇魂街》中现代世界与古代亡灵的碰撞

旧瓶新酒：以往漫改剧的保守策略

在次元壁难以打破的现实之下，以往国产漫改剧往往采取保守的改编策略，淡化二次元感，以成熟的国产类型剧的旧瓶，装漫改IP的新酒。

在现代剧中，常被改编的往往是校园青春题材漫画。从新版《流星花园》到《开画！少女漫》，沈月接连出演两部改编自日本少女漫的漫改剧。而在古装剧方面，《秦时明月》《不良人》《少年歌行》等融入武侠剧类型，改编自《彩云国物语》的《云秀行》加入古偶赛道，也是毫无违和感。归根究底，这些作品或将背景设定在平凡的现代世界，或在遥远的古代书写传奇，都没有超出目前电视剧产业的舒适区。

△《开画！少女漫》与原作《月刊少女野崎君》

然而，一旦二次元作品涉及在现实与幻想的碰撞，改编就变得雪上加霜。以国漫《狐妖小红娘》为例，这部作品与《一人之下》类似，都展现了架空现代背景下的道术斗法。对于这一IP，恒星引力选择了保守的改编策略：直接砍去了漫画中作为主线的现代背景下男女主角的故事，只改编了在动漫中作为回忆出现的古代故事，让男女主角的前世成为主角。《月红篇》《竹叶篇》分别由被古偶捧红的杨幂、刘诗诗主演，目前透露的物料展现出来的剧集质感，都与恒星引力之前制作的《苍兰诀》等古偶别无二致。

△与古偶画风别无二致的《狐妖小红娘》

相比之下，《异人之下》真人版展现了开创性：它在对国产漫画的改编中，保留了现代世界背景下超现实世界观的设定，突出了漫画感而不是淡化。与之前的保守做法相比，这种改编策略可谓是大胆激进的。

放手一搏：《异人之下》的两极争议

《异人之下》能够成功展现现实与奇幻的碰撞，首先要归功于导演许宏宇出色的镜头驾驭能力。早在《穿越火线》等作品中，许宏宇就展现了他的影像风格对二次元的兼容性。《穿越火线》在2019年播出，正值电竞剧热潮。其他电竞剧无法克服游戏与现实之间的次元壁，对于剧中的电竞世界，直接以屏幕或动画来呈现，比如《全职高手》。而《穿越火线》则另辟蹊径，通过真人实景拍摄游戏世界，令演员同时扮演自己的游戏角色，并通过蒙太奇使镜头在现实与虚拟之间自由穿梭。

△《穿越火线》中镜头在虚拟与现实间穿梭自如

此外，在《一点都到家》等作品中，许宏宇还展现了熟练运用快节奏剪辑技巧等能力。他的所有技巧都在《异人之下》中得到了淋漓尽致的发挥：不论是展现搞笑场景时的漫画式跳跃感，还是表现打斗场景时对动漫分镜的大胆还原，在许宏宇的指导下，《异人之下》成功地突破了以往人们所畏惧的次元壁。

△《异人之下》演武大会打斗场面的还原引发了口碑发酵

其次，成功的选角也是《异人之下》破圈的关键因素。对于漫粉来说，《一人之下》中最具挑战性的角色无疑是“宝儿姐”冯宝宝：她的外貌只是一个纯真的少女，但实际年龄已超过百岁，经历了世事的变幻，同时因失去记忆而无法融入复杂的人类社会。她是各种相互矛盾的特质的综合体，在现实世界中很难被完美演绎出来。

△漫画与剧版宝儿姐对比

对于宝儿姐的选角难题，许宏宇在采访中提到他选择演员王影璐的原因：相比于后天可以训练的技能，他更注重无法通过后天补充的角色核心特质，即王影璐那无欲无求的空灵眼神，与冯宝宝超凡出尘的特质相契合。该角色一开始引起了争议，因为真人演员无法通过Q版表现宝儿姐呆萌的一面；但随着剧情的展开，王影璐的表演逐渐被漫迷接受，甚至被誉为“天选的冯宝宝”。

△随着剧情展开，逐渐“真香”的漫粉

此外，嘻嘻哈哈却遇事不服输的张楚岚、表面佛系却深藏不露的王也、骄傲自我的风莎燕、老顽童般的老天师等角色也获得了认可。剧版还独具创意地启用了AI数字人演员厘里来“本色出演”半身不遂、只能以电磁波形式存在的角色“二壮”。从开局对选角“声音有点大”，到持续真香上头，成为了许多漫粉追剧的心路历程。

△由数字人出演的“二壮”

然而《异人之下》并非一部完全追求还原的作品，反而在叙事上进行了大刀阔斧的改编。动漫作品通常有较长的连载周期，而已经播出了5季的动画显然无法在27集的电视剧中完整呈现。因此，《异人之下》选择保留甲申之乱的秘密及其延伸的“炁体源流”的真相、宝儿姐的身世作为三大“钩子”来推动叙事；与此同时，剧版令原本在第二季和第三季才登场的王也等角色提前亮相，加速了剧情的推进。更为破格的是，《异人之下》早于动漫版揭示了冯宝宝为无根生之女的真相，并让漫画中的端木瑛黑化成剧版的boss，令张楚岚在对抗她时领悟出炁体源流的能力，这剧情进度甚至超越了动漫版，在漫粉群体中引起了两极化的争议。

△对抗端木瑛时展现出“炁体源流”的张楚岚

《异人之下》作为一部独立的电视剧，需要在叙事上有所收束，因此需要一个boss来引发主角团团结一致的抵抗，达成结尾的高潮，因而使端木瑛黑化，并对动漫中的一些悬念作出提前解答；然而剧中甲申之乱的真相并没有全部揭露，为续集留下了填坑的空间。可见《异人之下》虽然在叙事上既进行了大胆的改编，但在整体框架上依旧会遵循原作：正如结尾的镜头落在陈朵的海报上，暗示叙事仍将延续动漫的进程，向陈朵篇发展。

△定格在漫画陈朵篇的结尾镜头

双向输血：国创漫改的产业意义

与之前改编自日本动漫的《棋魂》不同，《异人之下》作为一部改编自国创动漫并保留了现代世界与玄幻设定碰撞的剧集，开创了国产漫改剧的新局面。如果这种改编路径能够得到更多作品的验证，那么国创动漫IP的真人化将形成良性的双向输血。

△改编自日漫的《棋魂》是《异人之下》前国产漫改剧的巅峰

首先，对于电视剧产业而言，国产动漫IP将无疑为国产剧输入新鲜血液。国创动漫天马行空，除了《一人之下》之外，《时光代理人》等作品也将平凡的现实世界与超现实的设定相融合，这样的题材在真人电视剧中鲜有展现。在年轻观众市场中，国产剧往往陷入了古偶、现偶平分江山的类型僵化困境。如果《异人之下》的成功改编能够引出更多国创动漫的真人化，相信将为国产剧带来更加多样化的类型。

△国创动画《时光代理人》将异能元素与悬疑题材结合

反过来，对于国创动漫来说，真人化影视剧也将为其影响力带来反向拓展。因受到国内观众偏见的影响，二次元文化在长期以来一直被视为低幼向或小众化的圈层，即使作品再出色，其受众也相对局限。然而，电视剧的受众范围更广泛。《异人之下》的成功改编也为原作《一人之下》带来了更多的关注与引流，有助于国产动漫打破圈层限制，扩张观众群体。

△《异人之下》的播出拉动了原作的热度

此外，大众一直将其与日本文化联系在一起，实际上许多日漫在创作时借鉴了中国传统文化：正在拍摄的漫改剧《云秀行》，其原作《彩云国物语》将背景设定在架空的中国古代，可谓是“出口转内销”的案例。《异人之下》的热播，展现了原作是如何将道家文化、太极八卦阵、五行属性等传统文化与奇幻世界结合起来的，让受到日本《死神》《火影忍者》《海贼王》三大“民工漫”影响长大的人，见证了中式幻想的出圈。

△央视为《异人之下》中的传统文化元素点赞

结语

《异人之下》突破了以往国产漫改剧淡化二次元属性、将故事融入传统电视剧类型的改编策略，大胆地将现实世界与玄幻设定融合，并突出了中式幻想元素。尽管经历了两极化的争议和坎坷的播出过程，但最终取得了热度和口碑的双重成功，证明了国产漫改剧在市场上具备不俗的潜力。期待更多像《异人之下》一样大胆将国产动漫中的中式幻想搬上银幕的作品，为影视产业注入新鲜的血液，将中式幻想打造成国产影视剧的一张新名片。

△《异人之下》中的中式幻想元素

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